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Press2018-11-20T11:34:47+00:00

“Don Giovanni“ / ‚Don Ottavio‘
Graz, Première 06.11.2010

Der neue Merkur, Peter Skorepa, 06.11.2010

An der Spitze ein Don Ottavio von formidabler Stimm- und Gesangsqualität, der Gewinner des heurigen Belvedere-Wettbewerbes, Antonio Poli, ein Sänger mit auffallend schönem Timbre und nobler Phrasierung. Man darf gespannt auf seine weitere Entwicklung sein.


Kleine Zeitung, Ernst Naredi-Rainer, 07.10.2010

Antonio Poli beschert in der von Hendrik Vestmann straff dirigierten Aufführung mit Don Ottavios “Il mio tesoro” den vokalen Höhepunkt des Abends.


Die Presse, hasl, 08.11.2010

Das auf hohem Niveau agierende Sängerensemble wird angeführt von Antonio Polis’ makellos lyrischem Don Ottavio,…


Der Standard, frak, 09.11.2010

Zum Überraschungsstar des Abends wurde Antonio Poli als Don Ottavio, dem die Regie die Fadesse der Figur nimmt und eine Schlüsselrolle im Drama zugesteht, die der junge Italiener mit sicher geführtem Tenor, in dem sich lyrischer Schmelz und tenorale Strahlkraft verbanden, ausfüllt.


Wiener Zeitung, Reinhard Kriechbaum, 09.11.2010

Über das solide Maß hinaus reicht in dem Ensemble nur der Tenor Antonio Poli (Don Ottavio). Diese Figur hat der Regisseur aufgewertet: Keine Höllenfahrt, am Ende greift Don Ottavio zum Revolver und erschießt Don Giovanni – und dann erst singt er die bis dahin aufgesparte Arie “Dalla sua pace” (sonst im ersten Akt), die nicht nur einen Kulminationspunkt, sondern hier auch den Schlusspunkt der Oper bildet.


,Don Ottavio‘ / „Don Giovanni“
Venedig, Première 20.09.2011

www.operaclick.com, 27.09.2011

Antonio Poli possiede una voce baciata dagli Dei, dal colore ricco, intensa sugli armonici, sicura nell’emissione, impeccabile nell’intonazione. Il suo Ottavio, cantato senza ricorso a falsetti o falsettini, ma al contrario con un uso sapiente del fiato, del filato e delle mezzevoci, colpisce per maturità d’interpretazione e per nitore del fraseggio.


Don Giovanni / Don Ottavio
Royal Opera Covent Garden, London
Première 01.02.2014

Rubert Christiansen, www.telegraph.co.uk, 02.02.2014

Antonio Poli was an appropriately stuffed shirt of an Ottavio, singing both arias with fine poise, clean tone and exemplary enunciation.


www.whatsonstage.com, Keith McDonnell, 02.02.2014

Antonio Polis muscular tenor lent both of Don Ottavio’s Arias a sense of virility, …


New York Times, Michael White, 07.02.2014

Antonio Poli sings a finely nuanced Ottavio even if he surrenders too easily to the dramatic dullness of the role.


Don Giovanni / Don Ottavio
Chicago Lyric Opera / Première 27.09.2014

Barnaby Hughes, www.stageandcinema.com, 28.09.2014

Even more show-stealing than these are the moving arias sung by Antonio Poli as Don Ottavio, Andriana Chuchman as Zerlina, and Marina Rebeka as Donna Anna. Poli’s “Il mio tesoro” leaves the audience craving more of his unctuous tenor and perfect diction. It provides a welcome and sorely needed tonal balance to the cast’s three sopranos and three basses.


Lawrence A. Johnson, http://chicagoclassicalreview.com, 28.09.2014

Antonio Poli had about as little luck as anyone in trying to bringing depth to Don Ottavio, the vacuous good-guy fiancee of Anna, yet the tenor sang his two arias with lovely tone and sensitivity.


Scott M. Morgan, www.dailyherald.com, 29.09.2014

Doing his best to console Donna Anna and aid in her quest for justice is the Don Ottavio of honey-voiced Italian tenor Antonio Poli.


Wynne Delacoma, http://entertainment.suntimes.com, 28.09.2014

Poli’s ardent, tender arias shaped Don Ottavio, often a bland cipher, into the opera’s sole voice of reason.


Lawrence B. Johnson, http://www.chicagoontheaisle.com, 29.09.2014

Speaking of honesty, hats off to tenor Antonio Poli for making a worthy man of Don Ottavio, Donna Anna’s devoted betrothed who often comes across as little more than a feckless wimp. To Ottavio’s big aria “Dalla sua pace,” Poli brought not only a burnished sound but the strength and conviction of a man who knows himself.


James L. Zychowicz, http://seenandheard-international.com, 08.10.2014

As Don Ottavio, Antonio Poli’s lithe tenor was never challenged by the demands of range or phrasing, offering a fine “Il mio tesoro” and an even more memorable “Dalla sua pace.” The latter seemed effortless, thanks to thoughtful phrasing and breath control. Poli was also effective in the ensembles.


I due Figaro” / ‘Conte’
Salzburg, Première 10.06.2011

Salzburger Nachrichten, Karl Harb, 11.06.2011

Antonio Polis kernig-viriler lyrischer Tenor hat Geschmeidigkeit, Beweglichkeit und Kraft für den Grafen Almaviva…


Die Presse, Walter Dobner, 11.06.2011

Antonio Poli als stimmkräftiger, gestisch etwas statischer Almaviva…


Drehpunktkultur.at, Reinhard Kriechbaum, 12.06.2011

Antonio Poli ist der Graf Almaviva, ein beweglicher und doch fülliger Tenor mit Leuchtkraft auch in rasenden Tonfolgen.


WQXR’s Opera Blog, Fred Plotkin, 13.06.2011

Poli is tall and attractive, commands the stage effortlessly, has a fine voice and sings knowledgeably, elegantly and with total freedom. One felt we were in the presence of a star-in-the-making.


Merkur-Online, Markus Thiel, 13.06.2011

…oder der strahlkräftige Virtuose Antonio Poli (Graf).


Die Welt, Ulrich Weinzierl, 14.06.2011

Es müsste mit dem Musikbetriebsteufel zugehen, stünden Eleonora Buratto (Susanna) und Antonio Poli (Almaviva) nicht am Beginn einer großen Karriere. … Und Polis wunderbar frei strömender Tenor bezwingt das Publikum mit Noblesse und Strahlkraft.


Klassikinfo.de, Robert Jungwirth, 15.06.2011

Ganz fantastisch auch Antonio Poli als noch junger Graf mit wunderbar klangvoll- strahlendem Tenor.


Nachrichten.at, Michael Wruss, 15.06.2011

Antonio Poli war ein Graf von Format, der auch stimmlich viel zu bieten hatte.


Online Musik Magazin, Thomas Molke, 15.06.2011

Antonio Poli glänzt mit strahlendem Tenor als Graf Almaviva, der stimmlich dem Barbiere-Grafen näher kommt als Mozarts Almaviva. Mit der grandiosen Auftrittsarie “Che mai giova al nostro core”, in der der Graf darüber sinniert, dass jede Liebe nach der ersten Glut so schnell abkühlt, dass man am liebsten ganz auf diese Gefühle verzichten sollte, reißt er das Festspielpublikum regelrecht von den Sitzen und hält dieses Niveau bis zum Ende des Stückes.


The New York Times, George Loomis, 14.06.2011

Antonio Poli sang the Count with a fine bel canto tenor of genuine substance, …


corriereromagna.it, Susanna Venturi, 26.06.2011

…, fino alla ricchezza timbrica di Antonio Poli (Conte), …


Forum Opéra, Elisabeth Bouillon, 27.06.2011″

« Antonio Poli, jeune ténor à la voix ronde, chaleureuse, très expressive, qui abordera bientôt ses premiers grands rôles mozartiens, impressionne dans le rôle du Comte auquel il confère noblesse et maturité, au point que nous lui aurions donné dix ou quinze ans de plus que son âge. »


www.teatro.org, Francesco Rapaccioni

Antonio Poli conferisce giusto spessore al Conte di Almaviva con voce pulita e potente, sicura nell’acuto, un Conte malinconico che riflette sulla fine dell’amore ed ha un risveglio di passione per la cameriera della moglie.


“Macbeth” / ‘Macduff’
Rom, Première 27.11.2011

www.rinascita.eu, Franzina Ancona, 29.11.2011

Macduff è il giovane e brillante Antonio Poli, …


www.teatro.org, Francesco Rapaccioni, 01.12.2011

Anche Antonio Poli era a Salisburgo, ma nel ruolo di Malcom; qui interpreta Macduff: la voce è estesa e molto bella per timbro, senza sforzi nell’acuto; il tenore è particolarmente toccante nella “Paterna mano”.


letterefilosofia.it, Stefano Ceccarelli, 03.12.2011

Veramente notevole il Macduff di Antonio Poli, tenore viterbese dalle notevoli doti: timbro limpido, registro uniforme, voce agile e dagli acuti brillanti: conferisce un accento struggente alla sua aria “Ah, la paterna mano”. Molto attento a conferire colori ai recitativi (come quello di cerniera al finale I, “Orrore! orrore! orrore!”), risulta di eccellente presenza scenica, come nel duello finale con Macbeth dove destreggia con agilità la spada.


Opera Cake, http://Opera-cake.bloggspot.it, 18.12.2011

Antonio Poli is a brilliant young Italian tenor and is definitely the one to keep an eye on. Macduff is a relatively short role — practically the one aria role in this opera — but exposes the talent, the interpretative skills, and the quality of the voice. If he can sustain this level of singing in a longer role, then here is your big tenor for tomorrow!


“Nabucco” / ‘Ismaele’
Rom, Premiere am 12.03.2011

Francesco Giudiceandrea, gbopera.it, 24.03.2011

Il tenore Antonio Poli ha realizzato un Ismaele credibile, sinceramente innamorato e sensibile, con un magnifico colore vocale che non è comune sentir prestato a questo ingrato ruolo, unito ad una presenza scenica piacevole e appropriata. In particolare la sua linea di canto è risultata sempre elegante, mai forzata, imbrigliata o indurita dal rigore della scansione ritmica e ben si è amalgamata con le sonorità dell’orchestra analogamente a quanto è avvenuto con il coro. Va anche precisato, a ulteriore testimonianza della sua buona tenuta vocale, che il tenore era titolare anche delle recite con il primo cast e che pertanto questa è stata la seconda serata consecutiva nella quale si è esibito.


Franceso Rappacioni, Seen and Heard, 13.03.2011

Antonio Poli ha sorpreso per la voce di bel colore, incisiva ma controllata, ricca di screziature; il giovanissimo tenore, penalizzato della regia forse più di altri, ha acuti solidi, luminosi e pieni, registro centrale sontuoso e basso  vellutato.


Jack Buckley, Seen and heard

The vocal surprise and pleasure of the evening was the young tenor from nearby Viterbo, Antonio Poli, in the short but compelling role of Ismaele. His voice is beautifully placed, he never forces, but he makes golden tones from Verdi’s score. Like Caruso, this is one of those rare baritone-quality voices which functions magnificently at tenor pitch. He also has the athletic grace of a ballerino and is handsome to boot. Watch this name.


Zenner, Operapoint.com, 21.03.2011

Mit seiner klaren, hellen Tenorstimme brillierte Antonio Poli (Ismaele) bei seinen kurzen Auftritten.


Francina Ancona, rinascita.eu, 17.03.2011

Voce limpida, Antonio Poli è un brillante Ismaele, il giovane babilonese innamorato di Fenena, figlia di abucco.

La Traviata / Alfredo
Verona, Januar 2015

Alessandro Cammarano, http://operaclick.com, 26.01.2015

Molto buono ci è parso l’Alfredo meditabondo ed irruento ad un tempo, così come si conviene ad un giovane innamorato, al quale dà voce e corpo Antonio Poli, tenore tra i più interessanti della giovane generazione.


Falstaff / Fenton
Bayerische Staatsoper München, Februar 2015

Ilana Walder-Biesanz, http://bachtrack.com, 14.02.2014

Fenton (Antonio Poli) and Nannetta (Ekaterina Siurina) cuddled with and teased each other like the lovesick teens they are. Mr Poli’s energetic, strong tenor left me wishing Fenton has more to sing in the opera!


L’Elisir d’Amore / Nemorino

Opera di Roma, Mai 2014

Giuseppe Pennisi, www.milanofinanza.it, 10.05.2014

Tuttavia, Adina di Rosa Feola, Belcore di Alessandro Luongo, Dulcamara di Adrian Sempertrean e soprattutto Nemorino di Antonio Poli si sono rivelati un poker d’assi sia nella recitazione sia nella vocalità.

Poli, che ha debuttato giovanissimo pochi anni fa al Festival di Pentecoste a Salisburgo e che ha cantato a Roma il ruolo nel secondo cast di un allestimento del 2011, si è meritato ovazioni a scena aperta. Oggi è forse l’unico tenero lirico leggero italiano in grado di affrontare una parte impervia con Do di petto che riempiono il teatro, Sì naturali da antologia, e legati struggenti: deve fare attenzione a non cadere nella tentazione di impegnarsi per ruoli più pesanti che potrebbero mettere a rischio la sua vocalità. Ha il potenziale di essere il Luigi Alva del 21° secolo. Sta a lui non buttarlo alle ortiche con scelte errate.


Paolo Isotta, Corriere della sera, 14.05.2014

Antonio Poli ha persino il fisico del ruolo di Nemorino e consegue un trionfo colla Furtiva lagrima.


Stefano Ceccarelli, www.apemusicale.com, 22.05.2014

Il cast è, in generale, convincente. Sopra tutti, Antonio Poli, un Nemorino che al naturale physique du rôle unisce una prodigiosa tecnica vocale: una voce dal timbro latticino, un fraseggio sempre elegante, una pronuncia curatissima, sorreggono un campionario di preziosità vocali rare al giorno d’oggi. Legati, messe di voce, acuti mai ingolati, appoggi lievi, filati e canto sul fiato. Il tutto emerge fin dalla sua cavatina, «Quanto è bella, quanto è cara», dove ancora deve scaldare al meglio la voce, e si palesa pienamente nel dolcissimo duetto con Adina («Chiedi all’aura lusinghiera») e nel rossiniano duetto con Dulcamara («Voglio dire… lo stupendo»). Ma il meglio di sé lo dà nelle parti cui la verve comica deve congiungersi al tono larmoyant, disseminato qua e là dal compositore: con quale ingenua malinconia porge la melodia dell’arioso «Adina credimi, te ne scongiuro…», che dà avvio al largo del finale I, e quella nel duetto con Belcore «Ah! Chi un giorno ottiene Adina / fin la vita può lasciar»! Ma, soprattutto, la celeberrima romanza «Una furtiva lagrima», dove si libra sulla melodia: con quale dolcezza porta la messa di voce sul fa acuto e, nella ripresa, dopo la cadenza e un delizioso filato, termina sul si bemolle. Il pubblico è in deliquio e reclama il bis: Renzetti, dopo aver ammonito sulla bellezza di molte parti dell’intera partitura, lo  concede.


Francesco Giudiceandrea, www.gbopera.it, 15.04.2014

Antonio Poli impersona un Nemorino impacciato e timido ma fermamente determinato a raggiungere il suo scopo, cantando con bella voce ampia, sicura e ricca di sfumature e colori anche se in qualche occasione forse distratto dagli eccessivi quanto secondo noi inutili movimenti imposti dalla regia. Il suo personaggio risulta irresistibilmente simpatico, spontaneo e divertente ma anche capace di emozionare e commuovere al momento giusto, reggendo in maniera più che onorevole il confronto con i cosiddetti interpreti storici di una parte costellata di frasi e pagine arcinote.


Cédric Manuel, www.forumopera.com, 19.04.2014

Mais le grand triomphateur, dans cette troupe sans maillon faible, c’est Antonio Poli. Le jeune ténor a tout pour le rôle. Naïf un peu pataud, amoureux qu’on aimerait secouer, il fait adhérer immédiatement à son personnage. On pense à chaque instant que ce nigaud timide va manquer tous les redoutables rendez-vous que Donizetti lui a donnés dans la partition, mais il n’en est – presque – rien. Chacune de ses interventions révèle en effet un ténor à la voix juvénile mais ferme, tout est parfaitement en place, posé, avec une diction d’une clarté miraculeuse. Tout au plus peut on relever qu’il est moins à l’aise dans le registre bas.

Jusqu’à cette « furtiva lagrima » qui passe comme un rêve, dans un silence de cathédrale, sans le moindre bruit de salle, plongée dans une sorte de bain poétique unique qu’on voudrait ne jamais quitter. Les pianissimi finaux sont tout simplement splendides. L’explosion qui suit est énorme. Le public contraint littéralement le ténor à bisser l’air et si la voix bouge légèrement, le miracle se reproduit. Chapeau. C’était comme si la potion de Dulcamara avait envouté tout le théâtre…


Jack Buckley, http://seenandheard-international.com, 17.05.2014

Let’s begin with the best of the three voices. Antonio Poli is a young, local tenor from nearby Viterbo. And he has learned a great deal from Renzetti with two hundred percent support from the conductor. He doesn’t make the mistake of trying to force his voice to be bigger than it is (I hear Renzetti advice here) but it has to be said there are moments when he sounded feeble

as well as nervous and insecure. He wisely saved himself up for una furtiva lacrima in which his phrasing –and breathing- were near-perfect. This brought the ovation of the evening. The maestro had clearly promised him an encore if this should happen. And so it did. The most interesting thing of all is that, obviously encouraged by his applause (Maestro Renzetti simply turned to the audience and said, encores are sometimes a good idea, don’t you think? More wild applause!) the young man forgot all about being nervous and was remarkably relaxed and expressive for his repeat. Memorable, dear Antonio. You have shown the maestro and us that when you feel safe you can truly sing this demanding music. More, please.


Giuseppe Pennisi, Milanofinanza, 10.05.2014

Poli, che ha debuttato giovanissimo pochi anni fa al Festival di Pentecoste a Salisburgo e che ha cantato a Roma il ruolo nel secondo cast di un allestimento del 2011, si è meritato ovazioni a scena aperta. Oggi è forse l’unico tenero lirico leggero italiano in grado di affrontare una parte impervia con Do di petto che riempiono il teatro, Sì naturali da antologia, e legati struggenti: deve fare attenzione a non cadere nella tentazione di impegnarsi per ruoli più pesanti che potrebbero mettere a rischio la sua vocalità. Ha il potenziale di essere il Luigi Alva del 21° secolo. Sta a lui non buttarlo alle ortiche con scelte errate.


Lorenzo Fiorito, Musica, 19.10.2018

“Emozionante Antonio Poli, che ha cantato i “pianissimo” con un buon controllo del mezzo vocale e una linea precisa. Con il suo timbro tenorile pieno e terso, Poli è passato agevolmente dal sonoro squillo dell’“Ingemisco” al tenue dolcissimo di “Hostias”, mostrando omogeneità dei registri e un buon legato.”


Luigi Raso, L’ape musicale, 21.10.2018

«Poli appare senza dubbio uno dei più convincenti tenori immaginabili al momento per il Requiem verdiano.»